Ο Pattinson ενσαρκώνει έναν χαρακτηριστικά γελοιογραφικό Hansen, μια άδεια μορφή που λειτουργεί ως πλοηγός σε αυτό το τοξικό τοπίο της ριάλιτι τηλεόρασης.
Ο νεαρός Dan Plum (Skyler Gisondo), μια φανταστική εκδοχή ενός πραγματικού ατόμου, είναι η αφελής καρδιά της ταινίας. Αρχικά ανυποψίαστος για το νέο του ρόλο, επιδιώκει την αποδοχή του Hansen, δημιουργώντας μια διαστρεβλωμένη σχέση πατέρα-γιου. Ο Hansen, από την πλευρά του, είναι απορροφημένος στην προσπάθεια να αυξήσει τα ποσοστά τηλεθέασης και να διατηρήσει το προσωπείο της οικογενειακής γαλήνης, ενώ ταυτόχρονα εμπλέκεται σε διάφορες αμφιλεγόμενες δραστηριότητες.
Παρά τις απειλές για νομικές ενέργειες από τον πραγματικό Hansen, ο Pattinson προσφέρει μια εκρηκτική ερμηνεία, γεμάτη ζωντάνια και ειρωνεία. Ο χαρακτήρας του μοιάζει περισσότερο με μια παραμορφωμένη αντανάκλαση της τηλεοπτικής βιομηχανίας της εποχής, παρά με μια πιστή αναπαράσταση του πραγματικού Hansen. Μέσα από την ταινία, ο Oppenheim αναδεικνύει την εποχή όπου η τηλεόραση λειτουργούσε ως καθρέφτης της κοινωνικής υποκρισίας και του αδηφάγου θεάματος.
Η ταινία Primetime λειτουργεί ως μια μακάβρια, ποιητική αντανάκλαση των πειρασμών που πρώτα αξιοποίησε το To Catch a Predator.
Η οπτική προσέγγιση της ταινίας, με τις έντονες αντιθέσεις και την υπερβολική κορεσμό, αναπαριστά αποτελεσματικά την αισθητική των φτηνών βίντεο των μέσων της δεκαετίας του 2000. Ο Hansen του Pattinson είναι το κεντρικό σημείο αυτής της καταιγιστικής αφήγησης, προσφέροντας όχι μόνο ψυχαγωγία αλλά και μια κριτική ματιά στις ηθικές συμβάσεις της εποχής. Στο τέλος, η Primetime δεν αναζητά να δώσει απαντήσεις, αλλά να προβληματίσει το κοινό για την ηθική της ψυχαγωγίας και την επίδρασή της στο σήμερα.
Πηγή άρθρου: www.ign.com
