Οι βιογραφίες όπως “Michael” και “Elvis” αποτελούν τελετουργίες για τους φανατικούς θαυμαστές, που επιθυμούν να επικοινωνήσουν με τα πεθαμένα είδωλά τους.
Η πίστη των θαυμαστών στον Jackson και τον Presley είναι τόσο ισχυρή που παραβλέπουν ή συγχωρούν τις αμφιλεγόμενες πλευρές τους. Αντίθετα, καλλιτέχνες όπως ο Bob Dylan, που δεν προσπάθησαν να δημιουργήσουν μια εξιδανικευμένη εικόνα, δεν προκαλούν τέτοιες αντιδράσεις. Οι Jackson και Presley έχουν γίνει σύμβολα του αμερικανικού ονείρου, με τις αποτυχίες τους να υποβαθμίζονται για να διατηρηθεί η αξία των εμπορικών σημάτων τους.
Οι ταινίες αυτές συχνά παρουσιάζουν τους καλλιτέχνες ως θύματα, αποδίδοντας τις αποτυχίες τους σε εξωτερικούς παράγοντες. Στην περίπτωση του Michael, ο πατέρας του, Joseph, εμφανίζεται ως ο βασικός “κακός”, με σκηνές που απεικονίζουν τη βία και τον έλεγχο που ασκούσε στη ζωή του γιου του. Ο Michael παρουσιάζεται ως ένας ευγενικός άνθρωπος που προσπαθεί να ξαναζήσει την παιδική του ηλικία, χωρίς εμφανή ελαττώματα.
Η ταινία “Elvis” δείχνει τον Presley να παλεύει με τα ναρκωτικά και την οργή του, αλλά η ευθύνη για την πτώση του αποδίδεται στον μάνατζέρ του, “Colonel” Tom Parker. Αυτή η εκδοχή της ιστορίας του Presley έχει ήδη γίνει αποδεκτή από πολλούς θαυμαστές, καθώς ελαφρύνει το βάρος των προσωπικών του λαθών.
Αγαπημένα μουσικά είδωλα παρουσιάζονται ως θεοί, με τις ταινίες να αποφεύγουν να τους δείξουν σε ανεπανόρθωτο φως.
Οι βιογραφίες αυτές, όπως οι “Michael” και “Elvis”, λειτουργούν ως κινηματογραφικές αναστάσεις, με τους πρωταγωνιστές να αναλαμβάνουν τον ρόλο του ιερέα που ανασταίνει τα είδωλα για μια τελευταία εμφάνιση. Οι θεατές, σαν να βρίσκονται σε μια εκκλησία, ζουν αυτές τις εμπειρίες, οδηγώντας σε εκατοντάδες εκατομμύρια εισπράξεων από εισιτήρια.
Πηγή άρθρου: www.ign.com
